VALORES ARGENTINOS - NOTA 7/2

JOSE LIBERTELLA (PARTE2) -¿Qué esperaba Ud. y que le pasó cuando triunfó Tango Argentino en Europa, después en Estados Unidos y luego en el mundo? ¿Qué era lo que esperaba y si se sorprendió de que la gente gustara de esta música argentina?
Nosotros no teníamos idea, habíamos ido en 1981 o 1982 a París. Habíamos probado la pólvora, como quien dice ¿no?. Sabíamos que allá aceptan las propuestas. Nosotros habíamos ido sin baile, sin canto con el Sexteto y la verdad que nos había ido muy bien dentro de lo que es un café. Pero esto se trataba de tango en un teatro, y no se sabía que iba a pasar. Pero todo tiene también un viso comercial, por que no se puede pensar que el tango puede ir solo y hacer todo, no es así. Nosotros estábamos en París y no había nada de publicidad en el teatro Chatelet.
	París 1982
Era el festival de otoño; había publicidad de los espectáculos que venían después y no había publicidad del tango. Pero el director del festival, Michel Guy (había sido ministro de cultura de Francia en ese momento) dos días antes del estreno hizo aparecer un artículo de tango en la tapa del diario Le Monde de París.

Pero no era una propaganda de los artistas, era lo que ellos tenían de idea del tango. Allí, nos guste o no nos guste, decía por ej. que éramos todos artistas marginales, artistas del bajo fondo.
Por ej. en el caso de Goyeneche que había sido un tipo rescatado por la sociedad, porque todas las cosas que se pueden decir de todos los vicios que podía tener una persona estaban todos ahí puestos, y así el tango convocó gente con 33 artistas del bajo fondo.

Realvideo 2

Ese mismo discurso se repitió en Italia y en todas partes. Y Segovia, que cree realmente en los artistas, me pidió, cuando hablábamos de la formación de la orquesta, que tuviera una media de 50 años, porque dice: “Si van gente muy joven no van a creer que somos unos auténticos que tocan el tango” .

Porque el tango, a pesar que ahora está necesitando un recambio (y hay mucha gente que lo puede hacer) es una música para gente grande, y todos saben que en todo el mundo los jóvenes no están bailando el tango. Solamente está pasando que la edad entre los aficionados al tango en todo el mundo está bajando cada vez más.

Por ej. en Grecia a veces hacemos cosas al aire libre con 5000 personas y es gente joven. No solamente porque los veamos, sino porque para llegar al cerro ese, donde hacemos las presentaciones, hace falta subir no se cuánto y no creo que una persona grande lo pueda hacer.

Israel: José Libertella y Mario Abramovich

-Y hoy, casi 20 años después de ese boom que fue Tango Argentino y que generó un montón de cosas, ¿Qué dicen las notas sobre de los espectáculos argentinos de los diarios de hoy 20 años después?

Por ej. yo tengo notas de Francia donde realmente son una maravilla escribiendo, uno ve una página escrita y está escrito de todo y no hay una sola palabra de los artistas a cerca de la filosofía del tango. A ellos les gusta mucho adornar, en Italia también. En todos lados hay periodistas que buscan en el tango, la esencia y yo creo que al final lo consiguieron.

Porque fuera de lo que nosotros pensamos localmente, aquí nos peleamos por fulano o por mengano, por Piazzolla, este sí, D'Arienzo sí, Troilo no, o Troilo sí, Darienzo no, todas esas cosas, no existen allá, no existen. Porque el tango es solamente una cosa.

José Libertella y Aníbal Troilo

		Como dijeron los norteamericanos después del atentado del día 12 de septiembre, teníamos que tocar y nos parecía imposible, porque en la Argentina se habría suspendido todo. ¿Cómo vamos a ir al teatro, para que vamos a perder la tarde si el espectáculo no se va a hacer? Pero resulta que el espectáculo se programó, se preparó la parte técnica y antes de empezar el espectáculo, después de cantar el “Dios te salve América” y hacer un minuto de silencio, porque era una cosa terrible ese hecho, el director del teatro dijo: Vamos a hacer hoy el espectáculo con música de tango, porque el tango es una música que está muy emparentada con la vida, con el amor y con la pasión. Eso, seguro lo sabe todo el mundo, aún la gente que nunca escuchó un bandoneón. Eso lo saben.
New York 1985

En China, en un circuito comercial donde nosotros fuimos, se calcula que hay mas o menos 20.000 teatros. Al empresario nuestro se le prendían los ojos cuando contaban eso y ya estaba pensando como organizar la gira, es inmenso. Para dar una idea de lo que es China, todo el mundo sabe lo que es China pero yo voy a contar la experiencia mía:
Cuando volvíamos de China fuimos a tomar el avión en Hong Kong, después de estar volando 7 hs. todavía no habíamos salido de China. Es una cosa increíble. Como el mundo se achicó, ya no se puede decir más ninguna mentira porque hoy está la Internet, están las comunicaciones y todo eso. Yo por eso digo que nosotros no conquistamos China con el tango, nosotros fuimos a una franja de público en donde hay 50.000.000 de personas, eso es lo que nosotros hicimos con Beijing, Shanghai, Cantón, Makao, Hong Kong.

Es alucinante para nosotros porque es una cultura totalmente diferente y porque la gente aceptaba el tango. Donde el público estuvo mas frío, un lugar donde eran todos militares en esa función. Entonces Mel decía: por que hay que hacer ..... -No hay que hacer nada Mel, le digo yo, esta gente no sabe nada. Estos están alejados.- Pero cuando fuimos a Shanghai y a todos esos lugares, el público reaccionaba exactamente igual que en todas partes, eso era el Norte de China.

Una aficionada al tango nos dijo que ella tenía un pariente en China que estaba en un lugar alejado, éste hombre tiene un triciclo de esos tipo panadero y lo carga a la mañana con bolsitas de arroz y con eso pedalea 50 km. Gana 20 yen por mes, que son 3,20 dls más o menos. Por mes y el gobierno les da algo de 6 yen que no llega a ser 1 dólar. Cuatro dólares por mes es lo que ese hombre gana. Eso me lo dijo una persona que me merece respeto porque era profesional, psicóloga. El tango en China habrá que organizarlo en casas rodantes, pero todo es monstruoso ahí ya que son 1.300 y pico de millones de habitantes.

-Pepe, ¿Qué pasa con el bandoneón y el público del exterior? ¿Es lo mismo el pianista que el bandoneonista? El bandoneón, ejerce una atracción particular? ¿Es un símbolo del tango y de la Argentina, aunque no es un instrumento nacido acá?

El bandoneón tiene un especial atractivo. Troilo lo definía como la jaula, no?, donde cantaban los pájaros. Tiene una particularidad que es muy personal, muy del bandoneonista.

En los últimos tiempos el que le dio una gran jerarquía fue Piazzolla. No por lo que hizo aquí, porque nosotros uno de los grandes problemas que tenemos es la falta de llegada internacional. Piazzolla se conoció mucho en Europa a través de los discos que fue grabando cada vez que iba y esos discos sí tuvieron aceptación aunque también le costó mucho.

Me acuerdo que en el año 1984 nos cruzamos, nos encontramos en Milán en un estudio de televisión. Yo había ido para hacer una cosa en vivo con Virulazo y Elvira. Y él estaba con su mujer, Laura Escalada. Yo iba a tocar solo y él también iba a tocar solo y me dice: acá olvidate de la orquesta, yo pongo la pista y toco. Es decir que estamos hablando de 1984 y todavía le estaba costando mucho, a pesar que había empezado a ir y con sus discos era reconocido como intérprete del bandoneón y como músico.

El hizo mucho por jerarquizar el bandoneón y hoy yo puedo decir con satisfacción para los bandoneonistas que en el espectáculo de Tango Pasión o en los conciertos que hacemos con el Sexteto Mayor, el bandoneón es una figura esencial y yo creo que ES LA VOZ DEL TANGO.

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